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グリーンバックに大切なものは、きれいなグリーンの布と

明るい照明だ。

僕らはとにかく明るくしようと、蛍光灯でしのいだりもする。

１００W級の白色蛍光灯を5発と、手持ちの蛍光灯）６０W級8発を

一気に被写体に当てる！そうすると、グリーンの抜けが違う！

照明が悪いと、抜けだけでなく、後でカラコレを施すときに

苦労するのだ。

もちろん、あとあとバックに何を合成するかで当てる照明の角度や

色が関係してくるが、なんにしろちゃんとした照明を当ててあげることが

合成撮影の基本となる。

照明のイロハってすごい難しいし、奥深いし、出たとこ勝負もあるけど、

わりと蛍光灯って馬鹿にできません～安いのでお勧めです！

↓合成マニアのキャプテン中平氏　箸より重いものを持ったことはありませんが、

　　この日は頑張って蛍光灯持ち上げてました～明日は筋肉痛です。お疲れ。

合成マニア・中平氏の初めての都内ドライブです。

test_002_ドライブ.swf

フラッシュなので、再生にはプレーヤーが必要です～

ちゃんと前向いて運転せいやー。

ＳＤでやＷＥＢで納品がわかっている場合、グリーンバックの撮影にちょっとした裏技がある。

それが「縦撮り」だ。

実は裏技といっても、ＨＤのサイズを利用した応用といってもいい。

人物などのＦＦをグリーンバックで撮影したい場合、

せっかくの１６：９を活かすためにもＨＤカメラを思い切って90度傾けてしまおう！

つまり１６：９ではなく、９：１６にしてしまう。

どうせAfterEffectsで加工するのだから、この際被写体のサイズを稼ぐためにも、

人が画面いっぱいに入れば、よりきれいに素材を撮影することができる。

ＨＤの縦の大きさは１０８０であるため、カメラを縦にして撮影しても

ＳＤの横の大きさ、７２０より大きく撮影できるということなのだ。

こうしておけば、ＦＦでも十分使えるし、ＢＳのサイズに寄ることもできる。

一回の撮影で、寄り引きのカメラ割りが可能になるので、とても楽だ。

しかしここで問題がある。普通のカメラ三脚だと、カメラを９０度傾けることはできない・・・

そこで使うのが写真用の三脚だ。写真の世界ではもちろんカメラを縦に使うことがよくある。

そして三脚ももちろん縦に雲台を傾けることが可能！

ということで、グリーンバック撮影の際は写真用三脚を購入しましょう～

別にワークする必要がないので、安いやつで十分ですよ～

↑　写真はカメラ三脚とＺ７Ｊ。縦撮りはこんな感じです。

これまで話をしてきたグリーンバック撮影だか、

どれだけ合成の作業が簡単になったか、僕は本当に驚いている。

これがかなりお手軽に合成ができるのだ。

必要なものは、カメラ（ＤＶカメラで十分！）と緑の布（ユザワヤでどうぞ）、

そしてＡＤＯＢＥ社のＰｒｅｍｉｅｒｅ（キャプチャー用）、ＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓ（合成用）でＯＫ。

とにかく、緑のスクリーンの前で立つだけ。これであなたも万里の長城でも、

凱旋門でも、はたまたなくなってしまったワールドトレードセンターでも、宇宙でも

ヒトットビ。キャプチャーした素材から合成まで、下手したらクリック３つくらいで

合成が完成してしまう。

↑画面はＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓの操作模様。

面白い映像を作れるかどうかは、あとはセンスだけ。いまや映画でグリーンスクリーンを

使わないものはほとんどないと言っていい。この手法がいまや、撮影のスタンダードに

なってきているといってもいいだろう～近いうちに、合成マニアのキャプテン中平氏の

映像をＵＰします～

本日は先週からの撮影の続きがあった。

今回の撮影はグリーンスクリーンを使ったいわゆる「クロマキー」を取り入れた。

このグリーンスクリーンは幅２ｍ９０ｃｍで長さが１０ｍもあるものだ。

当初スクリーンを探していた中、「やはりこういうのは手作りでしょう」と

意気込んで日暮里の生地問屋で、布を購入。親戚の伯母さんに頼んで、

縫ってもらった、相当愛着のあるものである。

このスクリーンの抜けがまた最高で、CGの出来具合もかなり満足している。

↑撮影した素材はすぐにAfterEffectsで確認～合成。写真は、合成マニアのキャプテン中平氏。

↑２７０Jも使いやすかったです～写真はカメリハでキャプテン中平氏。

昔は合成撮影となると、かなりの労力を要していたが、今はマシンのスペックがあがったことと、

なんといってもアフターエフェクトの同梱プラグイン「KeyLight」の性能がよいことから、

WEB用やSDで出力する合成は、なんら問題なく作成することができるのだ！

今回は全部で20本近いVTRを制作するのだが、半分以上に合成を取り入れようと考えている。

そして、なんと言っても、以前から指摘しているように、SONYのHDVがコンパクトフラッシュで

メモリー収録できることから、キャプチャーなしでその場での合成確認ができる！

先週自由が丘で撮影を行った。

ＳＯＮＹの新しいＨＤＶのカメラを使用することにした。

使った機材は全部で4カメ。

①ＨＶＲ－Ｓ２７０Ｊ　

②ＨＶＲ－Ｚ７Ｊ　

③ＨＶＲ－Ｖ１Ｊ　

④ＨＤＲ－ＨＣ３　の4台。

初めて２７０とＺ７を使ったのでちょっと楽しかった。

撮影の内容は男性美容のスタイリングムービー。

２７０をメインカメラに置き、Ｚ７をヨリカメに設定。

Ｖ１はハンディカメラとして使用し、ＨＣ３は天井のトラスに

万力で固定して天カメとして使った。

今回はＨＤＶカメラの新旧織り交ぜた方法での撮影だったので、

比較も含めてかなり面白かった。

特に２７０とＺ７の画面のきれいさには驚いた。

現在マルチカメラで編集するとなると、やはりノンリニアのソフトが

ネイティブに対応している方式で行うのが効率的である。

Panasonic社のＰ２フォーマットや、ＡＶＣＨＤのような

記録方式も１９２０フルで撮影できることから、非常に魅力的だが、

やはり編集のワークフローが非常に面倒であることは否めない。

その点、ノンリニア編集においてＨＤＶの強みは依然大きい。

１４４０とはいえ、今回使用した新機種2台の性能にはかなり満足だった。

特にメモリーユニットを搭載しているところが思わぬ利点を

もたらしてくれたのだった。

今回グリーンバックでの合成撮影も行ったのだが、

グリーンバック部分だけをメモリーに記録し、

その場でＰＣのAfter Effectsで合成の確認が行えた！ナイスＳＯＮＹ！

http://www.sony.jp/products/Professional/c_c/hdv/ でカメラの詳細をどうぞ。

撮影は来週もあるので、ＨＤＶのワークフローも含めた話はまた今度。とりあえず一発目ということで～