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今週の5月21日にCS５セミナーが、発売記念で行なわれます。

そこで3D制作の話をすることになりまして、ただいまAfterEffetcsCS5の製品版をADOBEさんから

お借りしています。そのマシンで正に3Dムービーを制作中です。

↑作成中の画面。レイヤーは全部でかるく１０００を超えています。

驚きは「スピード」というよりも「安定感」にあります。RAMプレビューの長さも半端ではありません。

同じプロジェクトをCS4でレンダリングしていると「メモリが足りません」といったワーニングで

マシンが止まることもたびたびで、いつも夜中にレンダリングをかけて朝チェックするのが

ハラハラドキドキでした。ま、3Dなので奥行きを出すためにレイヤーの数が多いので・・・

ところがCS5は抜群の安定感で欲しい画をちゃんとレンダリングしてくれます。

正直、今回の制作はCS5がないと完成に至らなかったと思います。

↑AEでなんと9Gものメモリを独り占め！もちろん今後は24GぐらいのメモリはPCにつめるので・・・

　もっとすごいことが起きる！

やはりメモリの割り当てが素晴らしい。今回はお借りしたHPのZ800で、12Gのメモリだったので

9GをAEに割り当てました。いや～感動です。なんかお金持ちになった気分。

もちろん、メモリによる快適な作業環境だけでなく、数多くの新機能もすごいことになっています。

詳細はセミナー当日に具体的な話があると思いますが、僕も感じたことをこれからも書いていきます。

AEではロトブラシが注目ですね～もちろんPremiereCS5も桁外れの再生機能MPE搭載で

その可能性は無限大です！僕はCUDA対応のカードを挿しているので、これまた楽しみです～

ブログでいろいろと話していたＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓＣＳ４の３ＤプロジェクトをＵＰしました。

ここからダウンロードしてください。

ＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓで3Dモーショングラフィックスが、立体感を確認しながら制作できます。

実写で左右の立体素材をお持ちの方はコンポの「Left」「Right」にそれぞれ入れてください。

細かい説明なども記しておきましたので参考にしていただけると幸いです。

どんどんと使ってみてください！更に良くする＆プラグイン化が次ぎの目標です～

AfterEffectsをやっている人ならば、恐らく知っているはずのVideoCopilot。

僕は相当昔からこのサイトでAEの「魅力」を引き出しています。

最近は彼のチュートリアルそのまんまの作品が世に出回っていたりして、

かなりの影響力をもっているといっても過言ではありません。

いわゆるAEの神ともいえるアンドリューが、それこそ神業的なスケジューリングで

チュートリアルを更新し、タダでプリセットやエフェクトを配り、

サイトで購入できる商品もお買い得なものばかり。

ま、そんなことで、彼が発売した新プラグイン「OpticalFlare」を早購入しました。

僕も彼の商品は全て買っているのですが、今回のプラグインは、TRAPCODEを超える

「使える度」「使いやすさ度」「かっこよさ度」満点のものです。

↑とにかくカッコいいフレアが一発でつくれます。マストバイのプラグインです。

レンズフレアといえはKNOLLが有名です。数々のハリウッド映画のVFXディレクターJohn　Knollと

Thomas　Knollの兄弟でも有名ですし、この兄弟がPhotoshopの開発者であることは知っている人も

いると思います。そのKnollLightFactoryというプラグインは多くのクリエーターがお世話になった

かなり高度なレンズフレアのシミュレーションプラグインです。

しかし今回のアンドリューのプラグインはあらゆる面で、しかもかなりを差をつけて

「レンズフレア」プラグインのナンバーワンと言っていいと思います。

http://www.videocopilot.net/products/opticalflares/

を見てもらえればすぐにそのすごさが分かるでしょう～！とにかくスゴイ！！！

しかも値段が安い！本当に恐ろしいことになっています。

あまり人には教えたくないなどと思っていましたが・・・あとはセンスの問題ということで・・・

TRAPCODEをかなりコスッていた僕にとって、これからお世話になりそうです。

AfterEffectsのプラグインで、もっとも出場回数が多いのが、
間違いなくTrapcodeのParticularです。
先月、そのParticularが2.0となって新しくなりました。

とにかく、その進化がすごい！！そしてさらに美しい粒子のコントロールができるようになってます。
レンダリングの早さにもその技術がつぎ込まれているようですが、
なんといってもとにかく画にシャープ感が足されたような気がします。
ポリゴンもいけるし、シェードもいけるし、これ以上の機能は・・・いじるだけで大変！

↑簡単なプリセットだけでも、すごい映像の制作が可能に。HD時代に相当の可能性広がります。

↑莫大な量のプリセット。おそろしい・・・
実際の画はここで見れます。
http://www.redgiantsoftware.com/products/all/particular-pack/presets/

↑３２ｂｐｃに対応。そりゃきれいです。Trapcodeは主な製品は３２ｂｐｃいけます。

もちろんTrapcodeのShineや３D Stroke、Star Glow、そしてHorizon、Echo Space（これは8bpcのみ）、全部いけてます。僕はかなり全部を使い込んでいますが、今回Particular2.0を購入するにあたり、初めてHorizonも購入＆使ってみました。これも相当つかえるプラグインです。

今度9月4日に恒例のマリモイベントがLOOPでありますが、VJネタでいろいろいじってみようと思っています～これも楽しみ～イベントはまたHPで詳細を載せますね。ヲノサトルさんのライブもあります！！

AfterEffects万歳～

平行して作業が進むと、どうしてもPCが一台では足りません。

うちのスタジオには僕が使っているWinマシンだけで5台あります。

ただ、CS4とCS3が入り混じっているので、ファイルの転送や

作業の配分でいつも頭を使います。

しかし、CS4はとても優秀で、AEの作業をうまく振り分けることができるのです。

それは、「MediaEncorder（ME)」を活用します。

AEのプロジェクトが多岐にわたる場合、今まではひつのプロジェクトがレンダリングに入ると

そのレンダリングが終わるまで待たなければいけませんでした。

そのため僕は複数台のPCを使って、レンダリングに入ったら、違うPCで他の作業をしたりしていました。

ところがMEがスタンドアローンのソフトウエアになり、AEのコンポジションを

そのまま書き出したい拡張子に、好きなだけバッチ処理で書き出せるようになりました。

↑AEとMediaEncorder　２つ同時にバッチレンダリングします。すごく効率的です。

これでAEとMEの両方がAEのコンポジションをバッチレンダリングできるので、

作業が終わった最初のプロイジェクトをMEでバックグラウンドレンダリングさせて、

AEで次の作業に入ることができるようになりました！

MEにはさまざまなプリセットが用意されているので、YouTube用やPSPなどの

最適化されたエンコードも可能なので、とても便利です。

もちろんPremiereのタイムラインも読み込むので、恐ろしいほどレンダリングができます。

これに慣れてしまって、ワークフローがとても効率的になりました。

CS3には到底戻れません・・・CS4万歳！

朝11時から夜の8時までAfterEffectsの講習を行った。

IMIの生徒は皆さんとても熱心で頭が下がる。かなりの長丁場だったのみのかかわらず、

この日も15人近くの人が最後まで勉強していた。

映像の基本的な技術論から始まって、最後はグリーンバック撮影までノンストップ。

殆どが「初めて」の人ばかりであったが、まさかここまでできるとは正直思っていなかった。

もちろん一日ではAfterEffectsのさわりの部分しか説明はできなかったが、

僕自身も充実した一日を過ごせた。

↑もう喉がガラガラでした～かなり有意義だったと思います。

よく人に聞かれることがある。それは「どれくらいでAfterEffectsを習得できますか？」という質問だ。

正直僕自身にとっても、まだまだやれること満載のこのソフトウエア。やってもやってもきりがない。

だから僕にはちゃんとした答えがわからないが、今日の生徒の人たちはすでにいろんな

モーショングラフィックに挑戦できるだろうと思う。

このソフトに出会ったのが今から大体4年前。局にいたときに、どうしても

他の人ができないVTRが作りたかった。当時はようやくHdcamの素材収集が始まったばかりの

ころだ。まだ現場のデジにはHDVのカメラすらワークフローに組み込まれていなかったため、

必死になってSONYのA1Jで取材を始めたのを良く覚えている。ミランダのHDV-HDSDI変換器の

必要性を上司に説得するのが大変で、AfterEffectsもまだバージョンは6だった。

そしてリニア編集でVTRを作るときに、いかにこのAfterEffectsを本編で組み込むか、

とても苦労した。結局、HPのマシンにAEをインストールし、KEY信号とFILL信号を同時に出力できる

BLUE　FISHのビデオカードをリニアのスイッチャーに入れて、目押しをしていたのだ

（リニアのRECが回ってから、マニュアルでAEのグラフィックを再生していた）。

おそらくこんな使い方をしていたのは僕しかいなかっただろう。

ただそれだけAEの可能性が無限だったということだ。

リニアではできないことが沢山できたから、VTRのクオリティーをずいぶんと上げることが

できたと思っている。あの時は編集室の人たちには本当にお世話になったし、

何せすべてが初めてだったから、本当に感謝している。あの編集方法ができたからこそ、

僕は今もAEを使っているといっても過言ではない。

あれからずっとAEを触っている。触っていると、いつも発見があるからすばらしい～AE万歳。

本日IMI／総合映像大学で講義をしました。

授業の中ではグリーンスクリーンによる合成や

AfterEffectsを使ったCGを駆使して、３時間で撮影～配信までの

ワークフローを紹介しました。

ちょっと大変だっだけど・・・何とか完成。

少し時間の関係で、やっつけ感がありますが（？）

兄の音楽制作も上手くいって、IMIのCMを作りました。

是非ともご覧ください。それにしても３時間で全部できるんだなぁって実感。

↓完成したムービーです！

http://www.enatsu.net/file/IMI01.mov

要チェック！皆さん本当にありがとうございました！！

HPや印刷物の素材などは大抵イラストレーターやフォトショップで制作するが、

実はアフターエフェクトで制作することも数多い。

現在、僕らのHPを大リニューアル中なのであるが、

ほとんどアフターエフェクトで素材を作っている。

やはり、使い勝手が慣れていることや、

プラグインなどの調子もよく分かっているため効率が非常にいい。

たとえば、TRAPCODE系のプラグインなどのようにゼロから素材を作れるような

パーティクルや、３Dのラインなどは簡単に制作できるし、

特にカメラを配置して空間に物を置いたようなグラフィックは感覚的に完成させることができる。

これは他のどのグラフィック系ソフトより優れていると言える。

要するに「1フレームの映像を作る」ということだ。コンポジションの長さはあくまでも1フレーム。

ネスト化させて、どんどんレイヤーを増やしていけることもそうだが、

イラストレーターやフォトショップにあるようなプラグインもアフターエフェクトも

当然デフォルトで充実している。

バナーなどの動画だけじゃない。どんな静止画だってお手のものだ。

↑当然画面はアフターそのもの。１フレ映像ということです。

書き出しはPSDでもJPEGでも可能。どうせHP用なので、少々解像度の高いコンポジションで

作ってしまえば、後はBMPにして並べるだけ。

ちょっとした時にアフター大活躍！しかも１フレームだからレンダリングが超早い！

やっぱ、動画編集って、これらに比べると体力がいるぜ！！！

というわけで、キャプテン氏と2人でキーフレーム作業がない静止画作成に専念しております～

10月初旬スタートの我がHPに乞うご期待！

ちょっと目を疑った。

来年出るとされる「ＲＥＤスカーレット」の購入を目指して、

最新情報をいつもＲＥＤのホームページでチェックしている。

と、その時・・・「adobe support...」の文字が...！

オークリーの創設者で、ＲＥＤを立ち上げたジム・ジャナード本人の言葉があった。

「今週中にもＲ３Ｄ（ＲＥＤコーデック）がＣＳ３のプレミアとアフターエフェクトにネイティブに対応します」

って、おいおいおいおいおい！なんてことだ～

↑社長自らのコメント。偽りはないでしょう。http://www.red.com

つい最近ようやくＸＤＣＡＭがＣＳ３に対応して、２Ｋの編集が楽になるなーなんて思っていたら、

もう、４Ｋのファイルがネイティブでププレミアに乗るなんて、信じられません。

これで４Ｋのデータのオフラインからオンラインまでパソコンでできちゃいます。

しかも、アフターエフェクトにも対応しているということは、グリーンバックの処理など、

すごいことがお手軽にできでしまう・・・膨大なファイル変換がないというだけで、

確実なワークフローを組み立てられます。

今まで４ＫファイルのＣＧ処理はＩＱなどの高価なマシンがないとできませんでしたが

これで、一気にＰＣで出力が可能になってしまった、ということに！

なんと恐ろしい時代！

前にも、ここで記したことがありましたが、ＲＥＤはＣＦカードやハードディスクに

最高４Ｋの大きさのムービーを収録できるカメラ。

ＳＯＮＹやＰａｎａｓｏｎｉｃなどといった、リーディングカンパニーを凌ぐ「性能」と「可能性」を持つ

デジタルシネマカメラとして一目を置かれています。

今回ネイティブでＣＳ３上にファイルが乗ることで、一気にＲＥＤがデータカメラのトップへ

駆け上がるかもしれません。しかも来年でると言われる、３Ｋのスカーレットにいたっては、

本体だけで30万ちょっと。アクセサリーを含めても100万でそろえることができます。

これでＨＤ以上の画質をもつと言うことは、これからほとんどのＣＭ撮影は

このスカーレットで行われるでしょう。

今、上海問屋で350倍のＣＦカードが１６Ｇで3万を切っています。

汎用メモリーを採用したＲＥＤの勝算はいかに？？？

問題はネイティブで編集するときの、必要スペックがどれくらいか要確認です。

おそらくＡＤＯＢＥからアップデートのお知らせが来ると思うので、可能になったら、早速検証してみます～

リニア編集のMAのワークフローは割りと面倒くさい。

オンライン編集であがったHDカムなどのテープをMA室に搬入し、

テープのVTRをフェアライトなどでMAするために

リアルタイムかけて、HDDにダビングする。つまり「起こし」作業のことである。

画と同録を吸い上げたあとに、同録の調整を行い、SEや音楽をつけて

MIX、そして２MIXダウンをつくる。その２MIXをリアルタイムかけて搬入時のテープに

２ｃｈまるごと差し替えるのだ。これを「戻し」作業と言う。

厄介なのは、起こし・戻しともにリアルタイムかかると言うことだ。TV番組などでは

このあとプレビューをしたりとかで、作ったVTRを完成までに、おそらく20回は観る。

オフライン編集時からすると、下手したら100回観る場合もあるかもしれない。

その際にリニアはテープなので、いわゆる「行って来い」するのが大変だ。

うちのスタジオは「脱デッキ」宣言をしているので、まずテープデッキがない。

そのため、全てのワークフローがHDDのデータで行われる。

つまりMAの「起こし・戻し」の作業も事実上ないし、スーパー入れなども

そのダビングには実時間を要さない。全ては「レンダリング」という作業で編集される。

Premiere上で編集した白素材をGIGAイーサでAFTEREFFECTSのマシンにデータで送り、

そこでCGやスーパーを入れて（ダウンコンなどの作業もここで行う）、画完パケを、もう一度

PremiereのFINISH用のタイムラインに送り返す。そこでTCを乗せたムービーを書き出して、

TCを焼き付けたデータをMA用のマシンに、GIGAイーサで転送（この転送がいわゆる「起こし」に相当）。

MAマシンからはWAVファイルだけをPremiereマシンに送り、ファイナルのタイムラインに貼り付け、

ムービーを書き出しする（これが「戻し」に相当）。

↑ほとんどの場合、実時間以下のコピー。ただしエンコードは時間がかかる・・・

一見複雑に見えるが、要しているPCは3台。編集用と、スーパー用、そしてMA用だ。

データをその3台で行き来しているだけのこと。棲み分けをはっきりとさせれば、作業の効率化も

上がる。FINISHのタイムラインからはどんな書き出しにも対応できるので、テープだろうが、

FLASHだろうが、DVDだろうが、その先の配信先は如何様にでも変えられるのがメリットと言えるだろう。

ノンリニアは編集だけでなく、こういったPC間の棲み分け型作業にとても向いているのだ。

特にMAにいたっては、コストの削減だけでなく、作業効率の良さはリニアをはるかに超えていると言える。

コストもかからず、効率のよいワークフローが確立できるのも、PCの速度が上がったからだ。

この限界知らずのPC技術向上は、多岐にわたり「不可能」を「可能」しているのだろう。

これまで話をしてきたグリーンバック撮影だか、

どれだけ合成の作業が簡単になったか、僕は本当に驚いている。

これがかなりお手軽に合成ができるのだ。

必要なものは、カメラ（ＤＶカメラで十分！）と緑の布（ユザワヤでどうぞ）、

そしてＡＤＯＢＥ社のＰｒｅｍｉｅｒｅ（キャプチャー用）、ＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓ（合成用）でＯＫ。

とにかく、緑のスクリーンの前で立つだけ。これであなたも万里の長城でも、

凱旋門でも、はたまたなくなってしまったワールドトレードセンターでも、宇宙でも

ヒトットビ。キャプチャーした素材から合成まで、下手したらクリック３つくらいで

合成が完成してしまう。

↑画面はＡｆｔｅｒＥｆｆｅｃｔｓの操作模様。

面白い映像を作れるかどうかは、あとはセンスだけ。いまや映画でグリーンスクリーンを

使わないものはほとんどないと言っていい。この手法がいまや、撮影のスタンダードに

なってきているといってもいいだろう～近いうちに、合成マニアのキャプテン中平氏の

映像をＵＰします～

先週自由が丘で撮影を行った。

ＳＯＮＹの新しいＨＤＶのカメラを使用することにした。

使った機材は全部で4カメ。

①ＨＶＲ－Ｓ２７０Ｊ　

②ＨＶＲ－Ｚ７Ｊ　

③ＨＶＲ－Ｖ１Ｊ　

④ＨＤＲ－ＨＣ３　の4台。

初めて２７０とＺ７を使ったのでちょっと楽しかった。

撮影の内容は男性美容のスタイリングムービー。

２７０をメインカメラに置き、Ｚ７をヨリカメに設定。

Ｖ１はハンディカメラとして使用し、ＨＣ３は天井のトラスに

万力で固定して天カメとして使った。

今回はＨＤＶカメラの新旧織り交ぜた方法での撮影だったので、

比較も含めてかなり面白かった。

特に２７０とＺ７の画面のきれいさには驚いた。

現在マルチカメラで編集するとなると、やはりノンリニアのソフトが

ネイティブに対応している方式で行うのが効率的である。

Panasonic社のＰ２フォーマットや、ＡＶＣＨＤのような

記録方式も１９２０フルで撮影できることから、非常に魅力的だが、

やはり編集のワークフローが非常に面倒であることは否めない。

その点、ノンリニア編集においてＨＤＶの強みは依然大きい。

１４４０とはいえ、今回使用した新機種2台の性能にはかなり満足だった。

特にメモリーユニットを搭載しているところが思わぬ利点を

もたらしてくれたのだった。

今回グリーンバックでの合成撮影も行ったのだが、

グリーンバック部分だけをメモリーに記録し、

その場でＰＣのAfter Effectsで合成の確認が行えた！ナイスＳＯＮＹ！

http://www.sony.jp/products/Professional/c_c/hdv/ でカメラの詳細をどうぞ。

撮影は来週もあるので、ＨＤＶのワークフローも含めた話はまた今度。とりあえず一発目ということで～