enatsu.net MOVIEでタグ「RED」が付けられているもの

遂に待望のPremiere4.1.0がリリースされました！

R3D素材のソース設定で、カラコレがメタデータで

できるようになっています。

かなりの進歩！！REDユーザーには大きな可能性を与える機能です。

↑REDCINEとの比較をしなければ...

ただインターフェースはREDCINEの方が使いやすいですが、

メタデータでの編集になるので、とことん突き詰めてカラコレができます。

最後に書き出すまで、直すことができるこの強みは大きい！！

ぎりぎりまで色を決められるので、制作に幅がでます。

いちいちQTやTIFFシーケンスに書き出す必要がなくなるので

ディスクスペースも相当節約できるのではないでしょうか？？

これで４Kの時代がグッと近づきました。REDの時代です。

すげー！

ちなみに4.1.0のアップデータをインストールする際に

見えないところで「ADOBE BRIDGE」が立ち上がっている可能性があります。

VISTAを使用している人はタスクマネージャーのプロセス内のBridgeを終了させないと

インストールが完了しませんのでご注意を。

REDのページにもREDCODE1.7がありますので、PCに入れちゃってください。

FINAL　CUTとの差が少し広がってきましたね～むむむむ。

手前味噌ですが、6月3日にCDアルバムがリリースされます。

僕らFILTER KYODAIの新作「JET BLACK」です。

去年の9月から制作に取り掛かって、ようやく発売にこぎつけました。

来週青山でリリースパーティーをします。HOUSEの曲がギッシリ入っています～

で、新曲2曲のビデオクリップを制作が現在進行中です。

先日そのビデオクリップの撮影でREDのインターバルRECをしました。

一秒一フレームで撮影。これは一緒に撮影をしているポール氏のアイディアで、

HOUSEのリズム感を映像にするため演出です。

現在合成過程です。カラコレが結構良くあがっていて、完成が楽しみです。

レンズは１０ｍｍの広角を使いました。キャノンです。

↑REDで丸一日撮影。いい感じのロケでした。広角万歳。ポール氏のレンズ感覚はかなりスゴイ！！

あともうひとつのクリップはZ5Jで撮影しました。映像をBPMと同期させて

疾走感のあるクリップにしようかと思っています。

これは24Pの60iプログレッシブスキャンで撮影しました。

どの道AFTEREFFECTSでタイムリマップをかけてしまうので何ですが...

雲の陰影を出すのに少々「萌え」ました。

カッコいい雲が表現できると、クリップが一段とよくなります。

カラコレ命で頑張っております～アルバムもよければ聞いてみてください！

どれもかなりイケてるトラックばかりです！！！

ブログの更新、久しぶりです。

いろいろと充実した一ヶ月でした。

GW中にまとめてここに書いてみたいと思います。

まずREDで撮影をまたしました。

今回はお台場のスタジオを２日間貸切で、いろいろと撮りました。

初日のRED４K素材は２００カット。さすがにヘトヘト...

二日目はHDVを４台マルチで回して撮影。クレーンなどの特機も使いました。

（REDLENSをつけるとRED自体が１５kg以上の重さに...クレーンしなってました）

↑REDLENSをつけると一気にバズーカ状態。でかい。

撮影したR3DファイルをREDCINEを使ってその場でカラコレ。

４Kの素材がこんなに簡単に現像できるとはスピルバーグもビックリ！

正直REDCINEの使いやすさはβ版とはいえないクオリティーです。

僕の場合、R3Dファイルを扱う方法は２種類あります。

まずはREDCINEでカラコレして、TIFFの連番、またはQTのRAWで書き出す方法。

もうひとつはCS4で並べてクリップセレクト＆荒編をしてしまう方法。

前者はわりと追い込んだカラコレができるため、色重視の際有効。

後者は、Premiereでいきなり編集をかけられるので、カット数が多いときに便利？

Premiereでの編集方法はまたの機会に書きますが（今度Verが４．１になるので、

R3DファイルのPremiere内での扱いがさらに便利になるそうです）、

僕的には、Premiereで編集したR3Dファイルをそのままもう一度R3Dファイルで

書き出せたら最高だと思っています。

そうすればPremiereで編集したRAWデータをREDCINEでカラコレできる！

やはり編集は編集ソフトでやりたいし、カラコレは、できれば最後の段階で

行ないたいのが現状です～

ちなみに約３０分のR3DファイルをREDCINEでカラコレして

QTのRAWで書き出ししたら、普通のCORE2DUOのマシンで、

なんと丸３日かかりました。

恐るべしレンダリング。ってかよく最後まで止まらずに動いた！

2Kで120Pのスーパースロー撮影で

やはり素材に大きく影響するのが照明だ。

今回は撮影監督の手配でARRIのデイライトを使った。

色温度は6000K～5000K。アイランプにB5フィルターを使ってガンガン炊く予定だったが

最終的にはARRIを4発使った撮影になった。

一番の懸念がやはりフリッカーだ。

今回はフリッカーフリーの電源を用いて、どこまでスローを表現できるかだった。

照明の技術者いわく「完全なフリッカーフリー」はあり得ないらしいが

画角や角度でも追い込んだ調整はできる。

しかし120Pとなると、話は少し変わってくる。

↑ARRI。相当明かりを稼げます。

↑電源。4発使って、スタジオパンク寸前。

実際今回の撮影でも3分の1位の素材に弱くではあるがフリッカーが出てしまった。

もちろんカラコレ等でほぼ消すことができる範囲ではあるが、

僕ら撮影陣の大きな敵・フリッカー。

REDであっても、さすがに消すことは難しいのだ～

もちろんモニター環境も大切。

今回はREDのHDSDI-OUTの出力をAJAでHDMIに変換しそれを液晶モニターに出しました。

しかし･･･ARRIのデイライト4発でスタジオ電源が限界に･･･AJAの動作が不安定になってしまい

画面がガタガタに。

フリッカーなのか、何なのか、ワカラネーって感じで大変失礼いたしました～反省。

↑AJAのコンバーターHi5。少し非力だったなー

CMの撮影をREDで行なった。

今回のターゲットはサラダドレッシングということで、野菜や魚介類が

水とともに流れたり、ドレッシングがかかるシーンの撮影になった。

そこでREDの真骨頂１２０Pというスーパースローに挑戦した。

サイズは２Kの２：１。

２：１といえば、2048×1024と、縦がHDに満たないため

あまり使われないサイズではあるが、１２０Pという魅力はかなり大きいといえる。

事前のカメリハでV1Jのスムーズスローレックを使っていたからか、

今回の映像のキレイさには、スタッフみんな息をのんだ。

↑日本で1台目のRED購入者のポール。相当なノウハウ持ってます。

使用したレンズは35mm、キャノンの50mm単焦点。ボケ足がキレイに出るだけでなく、

２Kのサイズでも相当エッジがきめ細かく表現された。

全部で９１カットと、カット数はかなり少なかったため

編集にはそれほど時間がかからないと思われる。

しかし、今回一番驚いたことはPCとの親和性が

この半年でググググンとUPしていたことだ。

特にWINDOWS間での素材編集ワークフローが驚異的に短縮されている。

なんと４Kの素材がADOBEで扱えるのだ。しかもネイティブに。

更によく出来ているのがその編集方法。オフラインを１Kで行なえるため、

Core2Duo程度のマシンで十分に扱える。

R3DファイルがCS4のPremiere、AEで簡単い扱える夢の時代がいよいよ到来した!

編集の詳しいことについては、またすぐに報告いたします～

ちなみに昨晩ADOBEのAENに参加してきました。

CS4の魅力をいろいろクリエイターが喋ってたけどあんまり魅力的ではなかったです～

REDを４Kで扱えるのはCS4だけなのに･･･もったいなー

ちょっと目を疑った。

来年出るとされる「ＲＥＤスカーレット」の購入を目指して、

最新情報をいつもＲＥＤのホームページでチェックしている。

と、その時・・・「adobe support...」の文字が...！

オークリーの創設者で、ＲＥＤを立ち上げたジム・ジャナード本人の言葉があった。

「今週中にもＲ３Ｄ（ＲＥＤコーデック）がＣＳ３のプレミアとアフターエフェクトにネイティブに対応します」

って、おいおいおいおいおい！なんてことだ～

↑社長自らのコメント。偽りはないでしょう。http://www.red.com

つい最近ようやくＸＤＣＡＭがＣＳ３に対応して、２Ｋの編集が楽になるなーなんて思っていたら、

もう、４Ｋのファイルがネイティブでププレミアに乗るなんて、信じられません。

これで４Ｋのデータのオフラインからオンラインまでパソコンでできちゃいます。

しかも、アフターエフェクトにも対応しているということは、グリーンバックの処理など、

すごいことがお手軽にできでしまう・・・膨大なファイル変換がないというだけで、

確実なワークフローを組み立てられます。

今まで４ＫファイルのＣＧ処理はＩＱなどの高価なマシンがないとできませんでしたが

これで、一気にＰＣで出力が可能になってしまった、ということに！

なんと恐ろしい時代！

前にも、ここで記したことがありましたが、ＲＥＤはＣＦカードやハードディスクに

最高４Ｋの大きさのムービーを収録できるカメラ。

ＳＯＮＹやＰａｎａｓｏｎｉｃなどといった、リーディングカンパニーを凌ぐ「性能」と「可能性」を持つ

デジタルシネマカメラとして一目を置かれています。

今回ネイティブでＣＳ３上にファイルが乗ることで、一気にＲＥＤがデータカメラのトップへ

駆け上がるかもしれません。しかも来年でると言われる、３Ｋのスカーレットにいたっては、

本体だけで30万ちょっと。アクセサリーを含めても100万でそろえることができます。

これでＨＤ以上の画質をもつと言うことは、これからほとんどのＣＭ撮影は

このスカーレットで行われるでしょう。

今、上海問屋で350倍のＣＦカードが１６Ｇで3万を切っています。

汎用メモリーを採用したＲＥＤの勝算はいかに？？？

問題はネイティブで編集するときの、必要スペックがどれくらいか要確認です。

おそらくＡＤＯＢＥからアップデートのお知らせが来ると思うので、可能になったら、早速検証してみます～

今年の3月に初めてRED－ONEを触った。噂の４Kデジタルシネマカメラだ。

あまりにも、安価でそして、高性能ということで、直ぐに撮影に入った。

そんなREDのカメラが今ようやく日本に続々と入っていきている。

CMやミュージックビデオなど、いままでフィルムで撮られていたものが

ほとんど、全てこれに代わってしまうことは間違いないだろう。

大手カメラレンタル会社で借りられるようになったのが、つい先月くらいから。

このアメリカ・オークレーのカメラがこれからのデジタルビデオカメラのあり方を

変えていくだろう。一日8万円程度で借りられる。むむむむむ。

http://www.red.com/

そもそもテープやフィルムで撮影していたものが、今HDDやメモリーに移行している。

日本の各メーカーからも、次々とHDDやメモリー搭載のカメラが発売となり、

HD画質の映像が身近になってきている。

まだ、編集のワークフローや、メモリー単価の高さ、コーデックの乱立などで

「これぞ！」というカメラは登場していないが、REDはいきなり、CFで４Kの映像を

バンバン収録できるという日本のどのメーカーも考えつかなかったクオリティーを

成し遂げてしまった。

4月にREDで撮影する仕事があった。確かにまだワークフローに難ありだったが、

その性能には驚いた。撮影も素晴らしく、そのときつけたマスタープライムのレンズの性能が

十二分に発揮された。４Kの時代到来の予感・・・

HDDに４Kが2時間以上も撮影できるし、カメラ本体はたったの300万。

さらにはNABで来年のラインナップも発表され（これらがまたすごい・・・スカーレットは

実売40万円前後らしい。３Kのカメラなのに！！）、

カメラ世界を圧倒していたSONY、Panasonicの時代は、これから混沌となっていくのだ～

S×SとかP2とかで開発しないで、SDやCFで撮れるカメラをどんどん作ってくれー。